《龍貓》，就是五月姐妹和龍貓在巴士站等車的情景；《哈爾的移動城堡》，就是蘇菲與豎立在山岡上的移動城堡的情景；凝結了作品世界觀的主題畫，讓觀眾可以從中了解並擴展自己對作品的印象，這種畫也經常被利用做成海報。

　　《地海傳奇》的主題海報，就是龍和少年的畫。在開始《地海傳奇》動畫電影化准備工作約1年後，鈴木敏夫要求宮崎吾朗監督創作出一幅象征作品世界觀的主題畫，不過，這張畫很久都沒有完成。

　　『畫面不華麗，很多必要的元素雖然都被加了進來，但卻不有趣。不過，在企劃階段吾朗君描繪的龍臉我很喜歡，因此決定以龍和少年來作為畫面主題。』鈴木敏夫在談及海報創作的經過時這樣說道。

　　同時，關於《地海傳奇》的主題海報，也被確定用豎版構圖的方式來創作，這樣做的主要含義，是作為說服反對兒子當導演的宮崎駿的『秘密有力武器』。

　　『宮崎駿先生創作的作品主題畫，經常是大元素和小元素進行組合後形成的，而且他的習慣是橫板構圖。如果我們改變構圖角度，他在觀看後應該會感到吃驚。在實際看到這幅畫後，不知道宮崎駿先生是否感覺到了我們的想法，他最初的反應只有沈默。』

　　然後是另一張畫。

　　這是以主人公格德和Allen王子的視角，從山岡上面俯視以前昌盛的都城的畫面。以榮華而自豪的文明，如今卻面臨崩潰的風景，均衡即將毀壞，迎來黃昏的世界——故事的舞臺和世界觀，很好地被一幅畫所展現出來，而創作這幅畫的人，正是宮崎駿。

　　在電影的制作開始之後，在同一屋檐下居住的宮崎父子兩人，就沒有再就此(《地海傳奇》)交換過任何意見，而這個時候，宮崎駿拿出了這張畫。

　　這張畫很符合電影的氛圍，並且與宮崎吾朗對作品相稱的印象具體體現了出來。在與父親處於『冷戰狀態』的宮崎吾朗監督，因此也在吉卜力藝術工作室主頁的監督日志中，記下了這張畫是『來自宮崎駿的禮物』。

　　最後，鈴木敏夫帶著這兩張畫，去美國拜訪了原作者娥蘇拉·勒瑰恩。宮崎駿也同行並參加了見面，並諒解和同意了宮崎吾朗擔任監督的事。《地海傳奇》的制作，也終於就此正式起動。